L'ACPAV est née le 18 janvier 1971 à l'initiative de onze cinéastes, dans « le but de faciliter et de promouvoir la conception et la production de films de court et de long métrage et autres oeuvres audiovisuelles par des jeunes artistes québécois ». L'association fourni une aide technique et administrative à plusieurs cinéastes indépendants dont Alain Chartrand, Roger Frappier, André Forcier et Jean-guy Noël. En 1972, Mireille Dansereau y tourne "La vie rêvée", le premier long métrage de fiction réalisé par une femme dans l'industrie privée au Québec. À partir de 1973, la formule de gestion coopérative est redéfinie : « L'ACPAV est un groupe de cinéastes et d'artisans qui se donnent ensemble les moyens de production afin d'organiser, produire, distribuer, mettre en marché toute production audiovisuelle pour ses membres et pour d'autres et considèrent le cinéma comme une industrie, un lieu de production culturelle et un moyen de communication de masse. » L'ACPAV rompt ainsi avec l'idée d'être une maison de service et adhère à l'Association des producteurs de films du Québec (A.P.F.Q.). L'ACPAV se différencie des autres maison de production parce qu'elle ne vise pas le profit. Elle doit néanmoins s'autofinancer et les artisans de la coopérative investissent une partie de leur salaire, à perte ou en différé, pour la production d'une oeuvre. Sa position déjà précaire au sein de l'A.P.F.Q. se détériore en 1976, alors qu'elle s'en dissocie pour appuyer les techniciens du CSN dans leur négociation avec les producteurs. Au début des années 80, l'ACPAV organise des ateliers de scénarisation et, plus tard, de direction d'acteurs. Au cours de cette décennie, la coopérative s'oriente vers le long métrage, quelques films sortis en salle commerciale redorent son image, et à partir de la fin des années 80, elle parvient à produire des longs métrages dont les budgets se rapprochent des standards de l'industrie. Dans les années 90, l'ACPAV retourne au court métrage et au film documentaire en plus de continuer sa production de longs métrages. L'ACPAV est aujourd'hui toujours en activité et poursuit encore ses mêmes objectifs. Bibliographie : « L'Association coopérative de productions audio-visuelles. Première décade », "Copie Zéro", Cinémathèque québécoise, No 8 (1981), 46p. COULOMBE, Michel et JEAN, Marcel (sous la direction de), "Le dictionnaire du cinéma québécois", Les éditions du Boréal, Montréal, 1999.

Directrice artistique d'origine torontoise, Anne Pritchard a commencé à travailler à la conception des décors et des costumes sur le film de Paul Almond "The Act of the Heart" (1970), dont les décors lui valurent un Canadian Film Award. Elle collabore à de nombreux longs métrages, pour la plupart canadiens-anglais et à quelques films pour la télévision américaine. Elle remporte des prix Genie pour les décors qu'elle conçoit pour les films "The Far Shore" (J. Wieland, 1976), "Atlantic City" (L. Malle, 1980) et "Joshua Then and Now" (T. Kotcheff, 1985), ainsi que pour ses costumes les séquences de spectacles de "Fantastica" (1980) de Gilles Carle. On retrouve aussi son nom au générique de plusieurs productions américaines tournées au Québec. Depuis 1970, elle a participé à quelque 45 films dont "Les mâles" (G. Carle, 1970), "Les liens de sang" (C. Chabrol, 1977), "Les portes tournantes" (F. Mankiewicz, 1988), "J'en suis" (C. Fournier, 1997) et "36 Hours To Die" (Y. Simoneau, 1999). Elle oeuvre aussi abondamment pour la télévision. Bibliographie : Coulombe, Michel et Jean, Michel, "Le Dictionnaire du cinéma québécois", 1999, p.531.