L'ACPAV est née le 18 janvier 1971 à l'initiative de onze cinéastes, dans « le but de faciliter et de promouvoir la conception et la production de films de court et de long métrage et autres oeuvres audiovisuelles par des jeunes artistes québécois ». L'association fourni une aide technique et administrative à plusieurs cinéastes indépendants dont Alain Chartrand, Roger Frappier, André Forcier et Jean-guy Noël. En 1972, Mireille Dansereau y tourne "La vie rêvée", le premier long métrage de fiction réalisé par une femme dans l'industrie privée au Québec. À partir de 1973, la formule de gestion coopérative est redéfinie : « L'ACPAV est un groupe de cinéastes et d'artisans qui se donnent ensemble les moyens de production afin d'organiser, produire, distribuer, mettre en marché toute production audiovisuelle pour ses membres et pour d'autres et considèrent le cinéma comme une industrie, un lieu de production culturelle et un moyen de communication de masse. » L'ACPAV rompt ainsi avec l'idée d'être une maison de service et adhère à l'Association des producteurs de films du Québec (A.P.F.Q.). L'ACPAV se différencie des autres maison de production parce qu'elle ne vise pas le profit. Elle doit néanmoins s'autofinancer et les artisans de la coopérative investissent une partie de leur salaire, à perte ou en différé, pour la production d'une oeuvre. Sa position déjà précaire au sein de l'A.P.F.Q. se détériore en 1976, alors qu'elle s'en dissocie pour appuyer les techniciens du CSN dans leur négociation avec les producteurs. Au début des années 80, l'ACPAV organise des ateliers de scénarisation et, plus tard, de direction d'acteurs. Au cours de cette décennie, la coopérative s'oriente vers le long métrage, quelques films sortis en salle commerciale redorent son image, et à partir de la fin des années 80, elle parvient à produire des longs métrages dont les budgets se rapprochent des standards de l'industrie. Dans les années 90, l'ACPAV retourne au court métrage et au film documentaire en plus de continuer sa production de longs métrages. L'ACPAV est aujourd'hui toujours en activité et poursuit encore ses mêmes objectifs. Bibliographie : « L'Association coopérative de productions audio-visuelles. Première décade », "Copie Zéro", Cinémathèque québécoise, No 8 (1981), 46p. COULOMBE, Michel et JEAN, Marcel (sous la direction de), "Le dictionnaire du cinéma québécois", Les éditions du Boréal, Montréal, 1999.

Bernard Gosselin est né à Drummondville en 1934. Il étudie à l'Institut des arts graphiques, fait un peu de dessin commercial puis entre à l'Office national du film du Canada en 1956. Il travaille tout d'abord comme monteur, assistant-caméraman, puis comme chef opérateur. Compagnon de la première heure de Michel Brault, Pierre Perrault, Claude Jutra et Gilles Groulx, il collabore, à titre de caméraman, à de nombreuses productions du jeune cinéma québécois. Il délaisse le rôle de technicien pour se lancer lui-même dans la réalisation en 1969 en tournant le film "Capture". Puis, en 1970, Gosselin réalise le film pour enfants "Le Martien de Noël", une réussite dans le genre malgré ses limites budgétaires et des moyens techniques parfois approximatifs. Viennent après des films comme "César et son canot d'écorce" (1971), "Les Raquettes des Atcikameg" (1973), puis deux films : "Jean Carignan, violoneux" (1975) et "La Veillée des veillées" (1976), où il immortalise une soirée traditionnelle. Après il réalise des films pour une série intitulée « La Belle ouvrage » où des artisans exécutent des métiers d'autrefois. En 1986 suit "l'Anticoste" et, trois ans plus tard, en 1989, deux films tournés en France : "Dire de compagnons" où Bernard Gosselin suit le parcours de ces gens qui choisissent d'exécuter les métiers comme au moyen-âge et "En r'montant l'escalier", où il filme les diverses phases de la restauration d'un escalier plus que centenaire par des compagnons, tout en nous faisant découvrir ses origines et son itinéraire de France jusqu'au Québec. En 1994, à la veille de prendre sa retraite de l'ONF, Gosselin se voit confier la réalisation du long métrage "L'Arche de verre", un documentaire sur le Biodôme de Montréal alors en construction. Bernard Gosselin a toujours été associé au cinéma direct mais l'appellation de « documentaire d'auteur » convient davantage à son œuvre originale et personnelle. En 1982 et 1983, il occupe la présidence de la Cinémathèque québécoise. Bibliographie : COULOMBE, Michel et JEAN, Marcel (sous la direction de), "Le dictionnaire du cinéma québécois", Les éditions du Boréal, Montréal, 1999.