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Fonds Arthur Lipsett

  • CA QUEBEC 1999.0237.FD
  • Fonds
  • 1899 - 1974

Le fonds est constitué de documentation sur les films d'Arthur Lipsett et sur sa manière particulière de travailler, de notes, montage et assemblage découpés. Il comprend les bobines de ses films ainsi que le matériel de production de certains films, dont "Fluxes" (1967) et "Strange Codes" (1972). Des centaines de photographies personnelles ou de photographies se rattachant à ses films complètent la documentation. On y retrouve entre autres des coupures de presse et de la correspondance, notamment une lettre de Stanley Kubrick et quelques lettres de John Cage qui témoignent de leur intérêt pour les films d'Arthur Lipsett. Le fonds contient aussi des objets, des accessoires, ainsi qu'une impressionnante collection de livres et de disques faisant partie de la bibliothèque de Arthur Lipsett. Ce fonds constitue une source d'informations unique pour l'étude du travail particulier de cet important cinéaste qui demeure méconnu au Québec.

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Fonds Jean-Baptiste Tard

  • CA QUEBEC 1999.0258.FD
  • Fonds
  • 1979 - 1993

Le fonds comprend des scénarios et synopsis, des plans de découpage techniques, des cahiers de production, des horaires de tournage ainsi que des documents divers. Les documents offrent une source d'information sur les productions auxquelles Jean-Baptiste Tard a collaboré en tant que directeur artistique, mais aussi comme décorateur ou assistant décorateur. Le Fonds contient aussi des photos et les plans d'une cloche conçue par Jean-Baptiste Tard, qui se veut une reproduction du clocher de l'église Saint-Jean-Baptiste sur la rue St-Jean à Québec.

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Fonds Vidéographe

  • CA QUEBEC 1999.0259.FD
  • Fonds
  • 1968 - 1996

Le fonds est constitué de documents qui informent sur les activités professionnelles de Vidéographe. En plus des documents administratifs (procès-verbaux du conseil d'administration, rapports d'activités…) le fonds possède une importante quantité de documents se référant au cinéma. On y retrouve des documents portant sur les festivals de cinéma, les productions et co-productions, ainsi que différents dossiers vidéographiques. Des photographies et de la correspondance viennent enrichir l'information contenue dans ce fonds incontournable pour qui veut étudier la production vidéographique québécoise.

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Fonds Roméo Gariépy

  • CA QUEBEC 2001.0003.FD
  • Fonds
  • 1939 - 1980

Le fonds est constitué de documents iconographiques qui témoignent des activités du donateur comme photographe de plateau et de premières auprès de P. L'Anglais, R. J. Jarvis, P. Gury, R. Delacroix et généralement de Québec Productions ("Tit-Coq", "Un homme et son péché", "La Petite Aurore l'enfant martyre", "Le Curé de village", etc.). Il illustre aussi son travail comme pigiste pour le compte du journal "RadioMonde" qui l'amène sur plusieurs scènes de spectacles de variétés et dans les studios de la radio (CKVL). On retrouve aussi des documents relatifs aux premières années de la télévision de Télé-Métropole et à Joseph-Alexandre DeSève. Il y a également un grand nombre de photos qui portent sur la campagne électorale de Maurice Duplessis de 1948, sans oublier les originaux qui couvrent la période pendant laquelle Gariépy était membre des Fusiliers Mont-Royal. Ce fonds documente donc l'ensemble de la carrière de Roméo Gariépy. En plus de négatifs 4x5 noir et blanc pour lesquels existent des contacts classés par ordre de numéro de négatif donné par le créateur du fonds, il y a aussi des originaux en 35mm et en 2¼ x 2¼ ainsi que quelques diapositives.

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Fonds Georges Dufaux

  • CA QUEBEC 2001.0005.FD
  • Fonds
  • 1947 - 1999

Le fonds est constitué de documents de travail qui témoignent des activités du donateur comme réalisateur et directeur photo auprès de Francis Mankiewicz, Jacques Godbout, Anne Claire Poirier et Léa Pool. On trouve aussi des documents relatifs à son enseignement à l'Université du Québec à Montréal. On documente les différentes étapes de son travail : repérages, les tests d'éclairage et de sensitométrie et sa conception des images. Le fonds comprend quelques documents sur son travail et sa formation avant son arrivée au Canada. Ce fonds comporte également des documents sur sa période à la direction de la Production française de l'Office national du film qui témoignent de ses orientations et de ses réflexions. Il contient des photographies, scénarios, projets non réalisés, de la correspondance professionnelle et personnelle. Ce fonds documente donc l'ensemble de sa carrière.

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Fonds François Girard

  • CA QUEBEC 2001.0007.FD
  • Fonds
  • 1987 - 1999

Le fonds couvre toute l'activité artistique de François Girard. Les documents concernent surtout le film "The Red Violin" (Le Violon Rouge)(1999) dont on peut suivre toute la gestation et la réalisation depuis la recherche et les photos de repérage jusqu'à la musique originale et aux affiches étrangères. Des documents de même nature apportent également des renseignement sur les autres productions de François Girard comme "Short Films About Glenn Gould" (1993) ou "Cargo" (1990). Les documents renseignent également sur des mises en scènes et sur son travail en tant qu'artiste en résidence au Musée d'art contemporain de Montréal où il a monté l'installation mutimédia "La Paresse" (1999). On y retrouve aussi plusieurs projets non réalisés.

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Fonds Anne Claire Poirier

  • CA QUEBEC 2001.0008.FD
  • Fonds
  • 1962 - 1998

Le fonds est constitué de plusieurs documents de travail qui informent sur les activités de la donatrice comme réalisatrice, monteuse, productrice et scénariste. En plus, il témoigne de ses orientations, de ses réflexions et de son engagement social. On trouve des documents relatifs aux films suivants : "Jour après jour" (Clément Perron, 1962), "De mère en fille" (1967), « En tant que femmes » (1971), "Les filles du Roy" (1974), "Le temps de l'avant" (1975), "Mourir à tue-tête" (1979), "La quarantaine" (1982), "Salut Victor" (1988), "Tu as crié LET ME GO" (1997). On retrouve plusieurs versions de certains scénarios ; ces différentes versions montrent toutes les étapes que certains films ont franchi. On trouve également des documents de recherche, de production, de promotion, d'exploitation, de distribution, des projets non réalisés, de la correspondance professionnelle et personnelle, des photographies et des coupures de presse. Ce fonds permet donc de connaître tous les aspects du travail relatif aux œuvres filmiques auxquelles Anne Claire Poirier a participé.

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Fonds Aline Desjardins

  • CA QUEBEC 2001.0013.FD
  • Fonds
  • 1958 - 1993

Le fonds est constitué de plusieurs documents qui témoignent des activités professionnelles de la donatrice. On y retrouve notamment des coupures de presse et photographies portant sur les émissions télévisées "Femmes d'aujourd'hui" et "Avis de recherche", ainsi que sur ses débuts radiophoniques sur les ondes de CHLT-Sherbrooke.

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Fonds Anne Pritchard

  • CA QUEBEC 2002.0002.FD
  • Fonds
  • 1970 - 2000

Anne Pritchard compte parmi les plus importants concepteurs de décors et de costumes au Canada. Elle présente la particularité d'être active dans les deux secteurs créatifs. Son fonds couvre 37 productions sur lesquelles elle a oeuvré, soit les quatre cinquièmes de sa filmographie. Elle a travaillé avec des cinéastes québécois majeurs (Gilles Carle, Paul Almond, Francis Mankiewicz, Michel Brault, Yves Simoneau, Claude Fournier, Christian Duguay) et quelques canadiens (Allan King, Joyce Wieland). Elle a aussi participé à quelques coproductions franco-canadiennes (Claude Chabrol, Louis Malle). Son travail illustre à merveille deux tendances qui caractérisent depuis les années 1980 le cinéma qui se tourne au Québec : le nombre de films faits pour la télévision est très important et les productions étrangères donne du travail à plusieurs artisans locaux. Cela explique la présence dans le fonds d'oeuvres comme celles de Brian De Palma ("Obsession", 1976, "Snake Eyes", 1998) et Paul Schrader ("Affliction", 1997). Certains de ces réalisateurs « américains » sont d'ailleurs d'origine canadienne (Norman Jewison, Ted Kotcheff). Le fonds contient aussi de la documentation sur son travail effectué pour des séries de télévision dont « L'Or et le papier » (1989-1990), « Jalna » (1994), etc. On y retrouve également de nombreux dessins et des cahiers de production.

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Fonds Pascale Bilodeau

  • CA QUEBEC 2002.0003.FD
  • Fonds
  • 1967 - 2000

Le fonds est constitué de documents concernant les films sur lesquels a collaboré Pascale Bilodeau. On y retrouve entre autres des documents de recherche, des cahiers, des carnets, des rapports, des projets et des scénarios. En cinéma documentaire, les documents de recherche constituent des pièces majeures qui déterminent le contenu des films. Dès lors, l'intérêt du fonds dépend de l'intérêt des sujets traités ainsi que de l'importance des cinéastes avec qui collabore la recherchiste. Parmi les nombreux réalisateurs avec qui Pascale Bilodeau a oeuvré, mentionnons les plus importants : Léa Pool ("Hotel Chronicles", 1990), Jean-François Mercier ("Les Quatre cavaliers de l'apocalypse", 1991), André Gladu ("La Conquête du grand écran", exposition en 1992 et film en 1996), Lucie Lachapelle ("Femmes et religieuses", 1999), Jean-Pierre Gariépy ("Le Pont de l'exil", 1998), Jean-Claude Labrecque ("L'Histoire des trois", 1989), Gilles Carle ("ONF 50 ans", 1989 ; "Épopée en Amérique", 1997-98 ; "Moi, j'me fais mon cinéma", 1998), Jacques Cossette-Trudel ("Une histoire du Québec – Une histoire populaire du Québec", 2001) et surtout Jacques Godbout ("Pour l'amour du stress", 1991 ; "Le mouton noir", 1992, "Traître ou patriote", 2000). La majorité de ces films portent sur la réalité et l'histoire sociale et politique du Québec. Les documents de recherches textuels et visuels peuvent constituer la base de nouveaux travaux historiques dans les domaines visés.

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