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Fonds Norman McLaren

  • CA QUEBEC 2001.0004.FD
  • Fonds
  • 1935 - 1982

Le fonds comprend plusieurs livres personnels, de la correspondance, des dessins, quelques partitions et des affiches. On y retrouve entre autres la documentation accumulée par Norman McLaren pour son projet en Chine, incluant : dictionnaires, correspondance, son rapport de projet et ses dessins. Ce fonds témoigne également de la notoriété et du rayonnement de Norman McLaren par des publications, de la correspondance et des coupures de presse.

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Fonds William Shaw

  • CA QUEBEC 2001.0006.FD
  • Fonds
  • 1887 - 1959

Le fonds est constitué de plusieurs affiches et des registres qui nous montrent les titres de films et le nombre d'entrées pour chacun des villages visités. On y retrouve également sa documentation : catalogues de films et d'appareils, ainsi que de la correspondance avec ses distributeurs. Enfin, des documents personnels qui témoignent de sa vie privée et de ses activités de fermier. Il est très rare d'avoir un fonds si complet et qui couvre une si longue période de l'histoire du cinéma muet au Québec (1910-1930). Il s'agit d'un des seuls fonds d'archives au Québec qui documente très bien les activités d'un projectionniste ambulant du début du siècle.

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Fonds André Le Coz

  • CA QUEBEC 2001.0009.FD
  • Fonds
  • 1954 - 1986

Entièrement consacré à la télévision, le fonds propose des images des téléromans, des émissions jeunesse, des émissions d'affaires publiques et des téléthéâtres. Parmi les titres qu'on retrouve, mentionnons « L'Héritage », « Les Belles Histoires des pays d'en haut », « Duplessis », « La Feuille d'érable », « Empire Inc. », « Cap aux sorciers », « La Boîte à Surprise », etc. ainsi que des longs métrages auxquels Radio-Canada est associée : "Gapi", "Le Festin des morts", etc. André Le Coz a saisi sur pellicule les acteurs des débuts de la télévision au Québec, les émissions qui ont marqué son développement et les vedettes internationales qui y sont apparues. Il existe peu de fonds photographiques, et certainement aucun sur la télévision, aussi complets sur une période aussi cruciale pour le développement artistique québécois. Le travail du photographe témoigne de ces instants privilégiés qui ont marqué les débuts de la télévision canadienne. Son intérêt déborde le champ télévisuel pour couvrir la culture, la vie sociale et la politique au Québec. En l'absence de représentations filmiques ou audiovisuelles de ces années où prédominait la programmation en direct, ces images sont les seules qui puissent aider à recréer la scénographie, la mise en scène, le contexte et l'atmosphère des plateaux de diffusion de ces années pionnières.

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Fonds Alain Stanké

  • CA QUEBEC 2001.0012.FD
  • Fonds
  • 1961 - 1995

Le fonds est constitué de plusieurs documents qui témoignent surtout de la carrière télévisuelle d'Alain Stanké. Il comprend des éléments de tirage film, des copies de visionnement film et vidéo, de copies maîtresses vidéo d'émissions produites et/ou animées par Alain Stanké, comme les deux premières séries des « Insolences d'une caméra », la série « Par lui-même », qui met en scène des personnalités du monde culturel québécois, la série « Montréal? Quel Montréal? », produite à l'occasion du 350e anniversaire de Montréal et de plusieurs autres émissions individuelles. Le fonds contient également des documents afférents à ces mêmes productions Stanké ainsi qu'à la série de Télé-Métropole « Venez donc chez moi ». Il s'agit essentiellement de photographies, de bandes sonores préparatoires ou concomitantes au tournage, et de documentation. Le fonds documente les divers aspects du travail de producteur et d'animateur et illustre plusieurs facettes de la production télévisuelle, surtout en ce qui concerne « Les Insolences d'une caméra », considérée comme la première émission de télé-réalité au Québec.

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Fonds François Laplante

  • CA QUEBEC 2001.0016.FD
  • Fonds
  • 1970 - 1995

Le fonds comprend des documents de recherche, des dessins, des esquisses, des photos de continuité, des scénarios annotés et divers autres types de documents produits dans le cadre de ses activités de directeur artistique, principalement pour le film "Yamachiche" que devait tourner Michel Brault, dont le projet fut interrompu la veille du tournage. En plus d'illustrer le travail d'un directeur artistique, ces documents fournissent des données intéressantes sur sa démarche de création. On y retrouve aussi les maquettes des costumes d'une dizaine de films et téléséries, notamment "Les tisserands du pouvoir", "Françoise Durocher, waitress", "Kalamazoo" et le mansucrit du scénario annoté ainsi que les repérages de "The Apprenticeship of Duddy Kravitz" et le manuscrit du scénario annoté de "Il était une fois dans l'est".

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Fonds Michel Cailloux

  • CA QUEBEC 2002.0001.FD
  • Fonds
  • 1957 - 2002

Le fonds est constitué de plusieurs documents professionnels qui témoignent des activités du donateur. D'abord celles liées directement à la production (scénarios, contrats). Puis, d'autres qui touchent aux produits dérivés (casse-tête, livres, lampe, etc.), dont nous avons quelques exemplaires. Ils sont complétés de documents relatifs aux droits d'auteur (redevances, rapport de ventes, etc.) qui permettent d'étudier la dimension économique de ces produits pour un auteur. Par ailleurs, nous retrouvons quelques documents qui sont liés à ses engagements sociaux. Ce fonds nous permet de connaître quelques-unes des grandes oeuvres télévisées de Michel Cailloux : La Boîte à Surprise (1956-1971), Bobino (1959-1986), Nic et Pic (1970-1975), Alphabus (1990-1992) et Poil de Carotte (1995). De plus, une partie du fonds documente la pratique de la magie et les tours que faisait Michel-le-Magicien.

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Fonds Michel Moreau

  • CA QUEBEC 2003.0001.FD
  • Fonds
  • 1955 - 1998

Le fonds est constitué de plusieurs documents professionnels qui témoignent des activités du donateur. D'abord celles qui entourent le domaine du film (scénarios, contrats, documents de tournage, documents de production, etc. ). Ils sont complétés de documents relatifs au donateur lui-même (photo, documents audio, objet lui ayant appartenus, etc.). Ces documents nous donnent une vision plus élargie du cinéaste, mais aussi de l'homme derrière la caméra. Par ailleurs, nous retrouvons quelques documents liés à ses engagements autres que filmiques, tels des ateliers de scénarisation qu'il donnait et deux romans qu'il a écrits. Ce fonds nous permet de connaître quelques-unes des grandes œuvres de Michel Moreau : de ses séries les plus connues comme « Sensibilisation » (1970), « Les Exclus » (1975-77) et « les Chocs de la vie » (1982-84) à ses films les plus médiatisés tels "Les Traces d'un homme" (1981), "Le Million tout-puissant" (1985) ou "Xénofolies" (1991). Il nous permet aussi de connaître plusieurs films non réalisés ou certains qui non jamais dépassé le stade de projet.

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Fonds Association coopérative de productions audio-visuelles (ACPAV)

  • CA QUEBEC 1999.0189.FD
  • Fonds
  • 1960 - 1991

Le fonds comprend des documents se rapportant aux activités administratives de l'organisme (documents constitutifs, système de gestion, structure organisationnelle, communication, etc.), à ses activités financières (comptabilité, opérations courantes) et à ses relations professionnelles (gouvernementales et associatives). Mais la partie la plus significative du fonds concerne les différentes productions de l'Association, notamment "Tu brûles tu brûles "(1973) et "Ti-cul Tougas" (1976), tous deux de Jean-Guy Noël, "La vie rêvée" (Mireille Dansereau, 1972), "L'eau chaude, l'eau frette" (André Forcier, 1977), "Noël et Juliette" (Michel Bouchard, 1973) "L'absence" (1976) et "Le loup blanc" (1973) de Brigitte Sauriol, "Anastasie oh ma chérie" (Paule Baillargeon, 1977), "L'infonie inachevée" (Roger Frappier, 1974), "Une nuit en Amérique" (Jean Chabot, 1975), "Vie d'ange" (1979) et "Bulldozer" (1974) de Pierre Harel, "La piastre" (Alain Chartrand, 1976) et "Le fabuleux voyage de l'ange" (Jean-Pierre Lefebvre, 1991). À cela s'ajoutent de nombreux scénarios et des accessoires.

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Fonds ASIFA-Canada

  • CA QUEBEC 1999.0192.FD
  • Fonds
  • 1975 - 1997

Le fonds est constitué de documents divers, de dossiers administratifs, de procès verbaux, de mémoires, de comptes rendus d'assemblées générales et d'une recherche sur le film d'animation au Québec et au Canada. Les documents donnent des renseignement pertinents les activités de l'ASIFA-Canada ainsi que sur le cinéma d'animation en général. On y retrouve également des documents relatifs au prix Héritage Norman McLaren, attribué aux festivals d'Ottawa depuis 1988.

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Fonds Joseph Beaubien

  • CA QUEBEC 1999.0198.FD
  • Fonds
  • 1970 - 2000

Le fonds est constitué de documents divers et d'objets qui reflètent les activités de distributeur et avocat-conseil du donateur. On y retrouve entre autre des dossiers relatifs à la proposition d'une chaîne de télévision sur le thème de Recovery, des dossiers sur la distribution de films et des dossiers d'interventions auprès des gouvernements sur les politiques et les programmes touchant la production et la distribution d'oeuvres cinématographiques. Il contient également des documents touchant à la coproduction, au copyright et à la distribution ainsi qu'aux activités de JFB Production, de Vidéoglobe et du CRTC. La valeur archivistique de ces documents permet d'éclairer de l'intérieur les politiques et les pratiques cinématographiques canadiennes.

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