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Fonds Mireille Dansereau

  • CA QUEBEC 1999.0222.FD
  • Fonds
  • 1970 - 1986

Le fonds est constitué de scénarios des films "L'Arrache-cœur", "Le Sourd dans la ville" et le documentaire sur le frère André, ainsi que des notes et des documents divers ayant servi à la réalisation de ce documentaire. On y retrouve également des documents relatifs au projet de "J'me marie, j'me marie pas", des dossier sur le mariage et la famille, un grief de l'ONF datant de 1977, un document d'accompagnement de "Famille et Variations" et une table de montage Steenbeck.

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Fonds Les Productions la fête

  • CA QUEBEC 1999.0223.FD
  • Fonds
  • 1980 - 2001

Le fonds comprend plusieurs versions des scénarios des films de la collection « Contes pour tous », ainsi que d'autres scénarios de projets produits ou non par les Productions la fête. On y retrouve également des documents divers se rapportant aux films des Productions la fête ou au cinéma en général, dont de la documentation sur un ensemble de films polonais et de la correspondance sur différents projets.

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Fonds Les Films du Crépuscule International

  • CA QUEBEC 1999.0226.FD
  • Fonds
  • 1977 - 1992

Le fonds est constitué de documents divers qui informent sur les Films du Crépuscule International. On y retrouve des documents administratifs et financiers mais aussi de nombreux documents qui témoignent des activités des Films du Crépuscule tels que des scénarios, des projets de films, de la correspondance, des dossiers de presses, et même quelques jaquettes de vidéocassettes des films. Les documents offrent des renseignements précieux sur les implications de la société les Films du Crépuscule International dans le milieu cinématographique, notamment avec les festivals de films.

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Fonds Monique Fortier

  • CA QUEBEC 1999.0227.FD
  • Fonds
  • 1967 - 1996

Le fonds est constitué de cahiers de montage de différents films. Ces cahiers contiennent la transcription des rushes (parlées) jugées dignes d'intérêt, avec indication d'image. Les sélections pour un premier montage, et dans certains cas la transcription du film terminé, sont indiquées. Les cahiers de montages constituent des documents essentiels à la compréhension du montage d'un film. Le fonds contient également des documents divers, des feuillets, une lettre concernant "Les Voitures d'eau" (Pierre Perrault, 1968) et la troisième version, datant de 1994, du scénario du film "Le Grand serpent du monde" (Yves Dion, 1998).

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Fonds Claude Gagnon

  • CA QUEBEC 1999.0229.FD
  • Fonds
  • 1978 - 1991

Le fonds comprend des scénarios, dont ceux de "Larose, Pierrot et la Luce" (1982), "L'annonce faite à Marie" (1991) et "Erreur sur la personne" (1995). Il est surtout constitué de matériel sur les films produits par Aska Film, ainsi que sur plusieurs films distribués par Aska. Le fonds comprend également du matériel administratif de la compagnie Aska Film, une visionneuse portative 16mm Shinko ainsi que différents objets ayant servi aux tournages de films.

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Fonds Jocelyn Joly

  • CA QUEBEC 1999.0236.FD
  • Fonds
  • 1960 - 1992

Le fonds est constitué d'objets, de scénarios et documents divers, notamment des horaires de tournage, des dessins et des photographies de repérage pour des films produits par Production du regard inc. On y retrouve entre autres des costumes et des accessoires ayant servis dans des productions telles "Kamouraska" (1973) et "La vraie nature de Bernadette" (1971) et des scénarios comme ceux de "Hitchhiker" (1984), "Les Fils de la liberté" (1980), "Les Filles de Caleb" (1989) et "Blanche" (1992).

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Fonds Réal La Rochelle

  • CA QUEBEC 1999.0238.FD
  • Fonds
  • 1950 - 1994

Le fonds témoigne des activités professionnelles de Réal La Rochelle. Il contient des scénarios, des synopsis, des analyses et divers ouvrages traitants de la télévision et du cinéma. On y retrouve aussi des documents relatifs à son travail de professeur au Collège Montmorency de Laval et à la revue marxiste "Champ libre" ainsi que des articles de presses, des dossiers, des analyses, des projets et des procès-verbaux. Ces documents donnent des informations sur les sujets traités par Réal La Rochelle et couvrent plusieurs domaines.

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Fonds Norman McLaren

  • CA QUEBEC 2001.0004.FD
  • Fonds
  • 1935 - 1982

Le fonds comprend plusieurs livres personnels, de la correspondance, des dessins, quelques partitions et des affiches. On y retrouve entre autres la documentation accumulée par Norman McLaren pour son projet en Chine, incluant : dictionnaires, correspondance, son rapport de projet et ses dessins. Ce fonds témoigne également de la notoriété et du rayonnement de Norman McLaren par des publications, de la correspondance et des coupures de presse.

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Fonds William Shaw

  • CA QUEBEC 2001.0006.FD
  • Fonds
  • 1887 - 1959

Le fonds est constitué de plusieurs affiches et des registres qui nous montrent les titres de films et le nombre d'entrées pour chacun des villages visités. On y retrouve également sa documentation : catalogues de films et d'appareils, ainsi que de la correspondance avec ses distributeurs. Enfin, des documents personnels qui témoignent de sa vie privée et de ses activités de fermier. Il est très rare d'avoir un fonds si complet et qui couvre une si longue période de l'histoire du cinéma muet au Québec (1910-1930). Il s'agit d'un des seuls fonds d'archives au Québec qui documente très bien les activités d'un projectionniste ambulant du début du siècle.

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Fonds André Le Coz

  • CA QUEBEC 2001.0009.FD
  • Fonds
  • 1954 - 1986

Entièrement consacré à la télévision, le fonds propose des images des téléromans, des émissions jeunesse, des émissions d'affaires publiques et des téléthéâtres. Parmi les titres qu'on retrouve, mentionnons « L'Héritage », « Les Belles Histoires des pays d'en haut », « Duplessis », « La Feuille d'érable », « Empire Inc. », « Cap aux sorciers », « La Boîte à Surprise », etc. ainsi que des longs métrages auxquels Radio-Canada est associée : "Gapi", "Le Festin des morts", etc. André Le Coz a saisi sur pellicule les acteurs des débuts de la télévision au Québec, les émissions qui ont marqué son développement et les vedettes internationales qui y sont apparues. Il existe peu de fonds photographiques, et certainement aucun sur la télévision, aussi complets sur une période aussi cruciale pour le développement artistique québécois. Le travail du photographe témoigne de ces instants privilégiés qui ont marqué les débuts de la télévision canadienne. Son intérêt déborde le champ télévisuel pour couvrir la culture, la vie sociale et la politique au Québec. En l'absence de représentations filmiques ou audiovisuelles de ces années où prédominait la programmation en direct, ces images sont les seules qui puissent aider à recréer la scénographie, la mise en scène, le contexte et l'atmosphère des plateaux de diffusion de ces années pionnières.

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