Le fonds est constitué d'appareils, d'objets et d'accessoires, de synopsis, de scénarios, de projets non réalisés, de photographies, de diapositives prises lors de travaux de repérage et de tournage, de correspondances et de documents professionnels divers tels que des documents de production et de comptabilité crées dans le cadre d'un travail de cinéaste et producteur. Ce fonds documente l'ensemble de la carrière de Jean-Claude Labrecque. Il contient tout le matériel de préparation de ses films comme, entre autres, "Les Jeux de la XXIe olympiade" (1976), "Les Smattes", "L'Affaire Coffin", "60 cycles", "Les années de rêves", "Le dernier des coureurs des bois", "Essai à la mille" (1970), "Les Vautours" et "Marie Uguay". Il fournit une base documentaire intéressante pour toute recherche sur le développement du cinéma québécois depuis la Révolution Tranquille.

Le fonds comprend des scénarios et synopsis, des plans de découpage techniques, des cahiers de production, des horaires de tournage ainsi que des documents divers. Les documents offrent une source d'information sur les productions auxquelles Jean-Baptiste Tard a collaboré en tant que directeur artistique, mais aussi comme décorateur ou assistant décorateur. Le Fonds contient aussi des photos et les plans d'une cloche conçue par Jean-Baptiste Tard, qui se veut une reproduction du clocher de l'église Saint-Jean-Baptiste sur la rue St-Jean à Québec.

Le fonds est constitué de divers documents relatifs à la production d'œuvres filmiques auxquelles Jean Pierre Lefebvre a participé, surtout à titre de réalisateur. On y retrouve des scénarios, écrits par Lefebvre ou bien reçus par celui-ci à titre de producteur, mais aussi des photographies, des documents de tournage, des fiches techniques et des coupures de presse. Parmi ces oeuvres, on compte "Q-bec my love" (1969), "Jusqu'au coeur" (1969), "Les maudits sauvages" (1971), "Mon oeil" (1971), "La maudite Galette" (Denys Arcand, 1972), "On n'engraisse pas les cochons à l'eau claire" (1973), "Réjeanne Padovani" (Denys Arcand, 1973), "Les dernières fiancailles" (1973), "Le pays où Rimbaud est mort" (1977), "L'hiver bleu (Abitibi 1978)" (André Blanchard, 1979) et "Les fleurs sauvages" (1982). Le fonds contient aussi des affiches, des disques, des négatifs, des tirages, des planches-contact et des diapositives qui documentent soit la production des films, soit les activités du plateau de tournage. Il offre une documentation unique sur l'oeuvre privée de Jean Pierre Lefebvre, un des pionniers du cinéma québécois. En plus des scénarios, la plupart annotés, le fonds permet au chercheur d'obtenir un éclairage supplémentaire sur la manière de travailler du réalisateur et sur la plupart de ses productions. Les documents photographiques permettent de retrouver des clichés uniques de plusieurs acteurs et autres artisans des débuts du cinéma québécois.

Le fonds est constitué de scénarios, réalisés ou non, et de documents divers. On y retrouve entre autres une demande de subvention au Conseil des Arts du Canada.

Le fonds comprend toute l'oeuvre scénaristique de l'auteur et dans toutes les versions qui ont existé, du synopsis à la version finale. On y retrouve entre autres des scénarios de films (Massabielle, Les Portes tournantes), de téléfilms (Le Violon d'Arthur) de téléséries (Les Batisseurs d'eau, Bombardier, Les Orphelins de Duplessis) et de téléromans (Rue L'espérance). Il contient aussi des scénarios non réalisés qui informent grandement sur l'oeuvre de l'auteur. Puisque plusieurs de ces versions sont annotées, le fonds illustre très bien le processus créateur de l'écrivain.

Le fonds est constitué de scénarios, de dessins et de documents divers. On y retrouve entre autres des textes publiés et non publiés, ainsi que des dossiers de correspondance.

Le fonds est constitué de masques et costumes du film "Le Rêve de voler" (1986), de scénarios et de documents divers. On y retrouve entre autres des documents ayant trait à différents films : "Les Tatouages de la mémoire" (1985), "C'est pas le pays des merveilles" (1981), "Je t'aime gros, gros, gros" (1993), "Petites histoires à mettre en bouche" (1998) et "Le Rendez-vous de Sarajevo" (1997). Le fonds contient également des projets non réalisés et soumis à toutes les restrictions (consultation, reproduction et publication).

Ce fonds offre une vue d'ensemble de la carrière de Guy L. Coté. On y retrouve entre autres des documents sur les films qu'il a réalisés et produits, ainsi que sur différents projets de films non réalisés. Nous y retrouvons des scénarios, des transcriptions, des notes de production et des diplômes reflétants des prix et honneurs reçus par M. Coté au cours de sa carrière. Il y a également de la correspondance professionnelle et quelques photographies, notamment en noir et blanc sur "Winter in Canada", une partition musicale du film "Railroaders" (1958). Le fonds nous renseigne également sur la collaboration qu'a pu apporter Guy L. Coté, surtout à la scénarisation et à la traduction de films étrangers, et parfois canadiens. Cependant, la série la plus imposante, celle qui concerne ses activités professionnelles, demeure la plus intéressante car elle relate les événements majeurs de la carrière du créateur du fonds. Pensons au rôle qu'il a joué dans la fondation de la corporation privée sans but lucratif Connaissance du cinéma, ancêtre de la Cinémathèque québécoise. Pensons aussi à son implication dans la Fédération internationale des archives du film, à son rôle dans la programmation du Festival international du film de Montréal, et surtout à son énorme contribution pour la Rétrospective mondiale du cinéma d'animation, dans le cadre de l'Exposition universelle de 1967 à Montréal. Évidemment, on ne peut passer sous silence son travail effectué à l'Office national du film du Canada et à la Fédération canadienne des ciné-clubs, puis au sein de l'ASIFA, de l'Office des communications sociales, de l'Association professionnelle des cinéastes, du Conseil d'orientation économique du Québec, de la Fédération professionnelle des réalisateurs et réalisatrices de télévision et de cinéma et du Conseil québécois pour la diffusion du cinéma. En ce qui concerne cette série, la correspondance et les procès-verbaux y occupent une grande place. Enfin, le fonds présente aussi des informations sur les intérêts personnels, qu'ils soient ou non cinématographiques, de Guy L. Coté. Le fonds comprend enfin des éléments collectionnés par Guy L. Coté ou ayant appartenu au grand-père de Nancy Coté : une lanterne magique, des transparents pour lanternes magiques (articulées ou mues par tirettes), des diapositives sur verre montrant des photographies de divers paysages européens, une visionneuse à plaques sur verre dépoli, des stéréogrammes de scènes européennes, des plaques de verre montrant des dessins d'histoires pour enfants (de Benjamin Rabier et d'un artiste non-identifié), des encres sur papier à décalque et des crayons sur papier (planches montrant des ébauches de "Gertie the Dinosaur", 1909), des esquisses pour le film "The Sinking of the Lusitania" (1918), un carnet de notes, des dessins et des photographies du pionnier du cinéma d'animation Winsor McCay, ainsi qu'une caricature de Colin Low par Jean-Paul Ladouceur (1950). Nancy Coté a aussi donné des films réalisés par son mari ou lui ayant appartenu.

Le fonds permet de suivre l'évolution des activités professionnelles de Gilles Sainte-Marie et de ses associés. On y retrouve des documents relatifs aux oeuvres réalisées par le producteur, soit en totalité ou en collaboration avec d'autres producteurs, ainsi que des documents en relation avec les oeuvres diffusées par celui-ci. Le fonds comprend également les projets de production et de diffusion soumis au producteur sans jamais être réalisés. Les projets de Claude Sylvestre, ami et collaborateur de Gilles Sainte-Marie, font mesure d'exception en étant intégré au fonds. Le fonds est principalement constitué de documents textuels tels que des scénarios, des transcriptions d'émission, des contrats divers, des coupures de presse et des publications. Il contient également des photographies, des acétates photo ainsi que des diapositives promotionnelles ou relatives au tournage des réalisations de Gilles Sainte-Marie.

Le fonds est constitué de films, acétates et documents de divers sur les films d'animation. On y retrouve entre autres des documents administratifs et les éléments de production et de tirage des 30 productions de Ciné-clic ou de Vilains-Garnements, notamment les publicités pour Greenpeace, S.O.S. Racisme, La Croix-Rouge, Ambulance St-Jean. Le matériel témoigne des années de formation de ses fondateurs, notamment Pierre M. Trudeau, Cilia Sawadogo et Gérard Goulet. Parce qu'il documente tous les aspects du travail d'une maison de production, il permet de retracer et d'étudier l'évolution d'une compagnie spécialisée en animation artisanale. On y voit l'utilisation de techniques variées : animation sur acétate, papiers découpés, animation sur papiers découpés, animation sur papier dessiné au pastel, etc.