Le fonds est constitué de cahiers de montage de différents films. Ces cahiers contiennent la transcription des rushes (parlées) jugées dignes d'intérêt, avec indication d'image. Les sélections pour un premier montage, et dans certains cas la transcription du film terminé, sont indiquées. Les cahiers de montages constituent des documents essentiels à la compréhension du montage d'un film. Le fonds contient également des documents divers, des feuillets, une lettre concernant "Les Voitures d'eau" (Pierre Perrault, 1968) et la troisième version, datant de 1994, du scénario du film "Le Grand serpent du monde" (Yves Dion, 1998).
Le fonds est constitué de documents divers qui informent sur les Films du Crépuscule International. On y retrouve des documents administratifs et financiers mais aussi de nombreux documents qui témoignent des activités des Films du Crépuscule tels que des scénarios, des projets de films, de la correspondance, des dossiers de presses, et même quelques jaquettes de vidéocassettes des films. Les documents offrent des renseignements précieux sur les implications de la société les Films du Crépuscule International dans le milieu cinématographique, notamment avec les festivals de films.
Le fonds est constitué de plusieurs documents sur le film "Portion d'éternité", qui traite de la fécondation in vitro. On y retrouve plusieurs versions du scénario, des documents de recherche sur le sujet de la reproduction assistée et des coupures de presse. Ces documents témoignent de l'important travail de recherche effectué par le donateur sur plusieurs années auprès de spécialistes québécois et étrangers. Les différentes versions du scénario nous montrent toutes les étapes que franchit un film et l'évolution du travail d'un scénariste. Le fonds comprend également différentes versions du scénario du film Les "Muses orphelines", ainsi que le scénario des films "Taureau" (Clément Perron, 1973) et "La Piastre" (Alain Chartrand, 1976), pour lesquels Robert Favreau collaborait en tant qu'assistant-réalisateur. Ce fonds permet donc de connaître tout le travail relatif à la scénarisation d'un film.
Le fonds comprend plusieurs versions des scénarios des films de la collection « Contes pour tous », ainsi que d'autres scénarios de projets produits ou non par les Productions la fête. On y retrouve également des documents divers se rapportant aux films des Productions la fête ou au cinéma en général, dont de la documentation sur un ensemble de films polonais et de la correspondance sur différents projets.
Le fonds est constitué de scénarios des films "L'Arrache-cur", "Le Sourd dans la ville" et le documentaire sur le frère André, ainsi que des notes et des documents divers ayant servi à la réalisation de ce documentaire. On y retrouve également des documents relatifs au projet de "J'me marie, j'me marie pas", des dossier sur le mariage et la famille, un grief de l'ONF datant de 1977, un document d'accompagnement de "Famille et Variations" et une table de montage Steenbeck.
Le fonds est constitué de scénario et de documents divers qui mettent surtout en lumière la carrière télévisuelle de Fernand Dansereau. Il contient entre autre l'ensemble des documents créés et réunis en vue de la production du téléroman « Le parc des braves » de 1984 à 1988. On y retrouve de la correspondance, des documents de recherche, des rapports de production, des notes diverses, les scénarios et dialogues des émissions, des cassettes d'enregistrement sonores de la recherche et des cassettes-vidéo contenant la plupart des émissions. Ces documents constituent une source de renseignement unique sur l'histoire de la télévision et l'histoire sociale du Québec. Ils montrent non seulement la réalisation de cette production, mais également les méthodes de travail de ses artisans. Le fonds possède aussi des documents sur d'autres créations de Fernand Dansereau comme les séries télévisées « Les filles de Caleb » (Jean Beaudin, 1990) et « Shehaweh » (Jean Beaudin, 1993) et le film "Le festin des morts" (1966). Il contient également divers documents concernant le cinéma et la télévision en général comme de la correspondance, des coupures de presse, des notes, ainsi que des documents administratifs concernant l'Institut québécois du Cinéma (procès-verbaux, états financiers, budgets, rapports, etc.). Le fonds comprend aussi quelques appareils.
Le fonds est constitué de masques et costumes du film "Le Rêve de voler" (1986), de scénarios et de documents divers. On y retrouve entre autres des documents ayant trait à différents films : "Les Tatouages de la mémoire" (1985), "C'est pas le pays des merveilles" (1981), "Je t'aime gros, gros, gros" (1993), "Petites histoires à mettre en bouche" (1998) et "Le Rendez-vous de Sarajevo" (1997). Le fonds contient également des projets non réalisés et soumis à toutes les restrictions (consultation, reproduction et publication).
Le fonds est constitué de scénarios, de projet de films, de rapports, de documents et de dossiers divers. On y retrouve entre autres des documents sur l'ACPAV et sur l'Association des producteurs de films, des dossiers divers sur des films ou des projets de films, sur le fonds canadien de film et vidéo, des documents administratifs et des agendas.
Le fonds est constitué d'affiches, de documents administratifs et de documents divers : scénarimages, photographies, négatifs. On y retrouve entre autres des accessoires de films, des éléments de décor, des documents iconographiques sur le décor du film "Love and human remains" (1993), des scénarios et des cassettes VHS de « making of » des sketches du film "Montréal vu par " (1991), ainsi que tous les négatifs originaux des photos de tournage du film "À Corps perdu" (Léa Pool, 1988). Le fonds comprend également plusieurs scénarios de films, réalisés ou non, dont ceux de "Nettoyage à sec" (1997), "Le siège de l'âme" (1997) et "La demoiselle sauvage" (1991). Il contient aussi les éléments originaux (image et son), le cahier original des dessins des scènes telles que visualisées par Zilon et les scénarios du film "Le Confessionnal" de Robert Lepage (1995). Puisque le tournage de ce film a marqué la transition de Lepage du théâtre vers le film, les documents de cette série, surtout les chutes visuelles du film, peuvent être considérés comme un ensemble de document illustrant directement la manière de Lepage et son adaptation au médium filmique.
Le fonds est constitué de documents divers. Les documents témoignent des deux orientations professionnelles de Michèle Cournoyer, soit son activité en arts visuels et son travail de cinéaste. Il s'agit dans la majorité des cas de dessins originaux formant les scénarimages (story board). S'y ajoutent les portraits de deux cinéastes (Jacques Drouin et Hubert-Yves Rose) ainsi qu'un projet d'affiche pour "Sonatine", le livre d'art de "Spaghettata" et treize grands dessins préliminaires du film "Dolorosa", excellent exemple de l'utilisation de la rotoscopie comme technique intermédiaire pour l'analyse du mouvement en animation. Les documents relatifs à son travail de cinéaste concernent les films qu'elle a réalisé de façon indépendante de 1970 à 1988, ainsi que des films jamais réalisés ou en projet.
